1978年，16歲的陳可辛在現(xiàn)場觀看了中國女排在曼谷亞運(yùn)會上的比賽。“我就坐在網(wǎng)邊看，真的覺得很震撼，那股勁兒遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了排球比賽本身。”40多年之后，陳可辛再談起中國女排，他的感受依然沒有變。在時(shí)代的變遷中，女排精神得以一代又一代地延續(xù)和傳承下來，成為中國人心中堅(jiān)忍、熱血、永不言棄的符號。

　　截至目前，國慶檔最先上映的電影《奪冠》票房突破5億元，為影院復(fù)工后的第一個(gè)“黃金檔期”開了個(gè)好頭，導(dǎo)演陳可辛終于給了這份交付自己的重任一個(gè)滿意的答復(fù)。從籌備到拍攝再到上映，陳可辛覺得，《奪冠》與觀眾見面的每一步都可以歸為一個(gè)“難”字。但令他覺得奇妙的是，每一次的“難”最后都能迎刃而解，就像是有一種力量在推著他向前走。“郎指導(dǎo)說的女排精神是什么，不是一定要贏，但是明知道自己會輸，也都要一分一分地把它‘咬’回來。這是支撐著我們每個(gè)人在做這件事情的動力。”陳可辛對記者說。

　　《奪冠》不是一部紀(jì)錄片，更不是一場模仿秀，但追求真實(shí)是陳可辛在拍攝這部作品時(shí)自始至終的原則，“我們呈現(xiàn)的故事基本都是真實(shí)發(fā)生過的，一些小細(xì)節(jié)會進(jìn)行藝術(shù)加工讓它更有戲劇性，但真實(shí)是很重要的東西。”這種對真實(shí)的要求從場館搭建到演員選角都可見一斑。為了還原上世紀(jì)80年代老女排的訓(xùn)練場地，制作團(tuán)隊(duì)把漳州體育訓(xùn)練基地翻新拆除的竹墻和地板等物料都運(yùn)到北京，用這些見證了老女排流血流汗的材料復(fù)刻出了一個(gè)老女排訓(xùn)練的“第二館”；為了呈現(xiàn)片中女排運(yùn)動員的真實(shí)狀態(tài)，陳可辛第一次嘗試起用“素人”演員，從全國各地的省隊(duì)、校隊(duì)挑選排球運(yùn)動員飾演老女排，并在反復(fù)協(xié)調(diào)中排除萬難，爭取到了8天的時(shí)間能讓現(xiàn)役國家隊(duì)隊(duì)員本色出演。朱婷回憶起拍攝的過程時(shí)說：“導(dǎo)演在現(xiàn)場說得最多的就是要真實(shí)，演戲不要去演，你心里想表達(dá)什么就演出來。”陳可辛沒有限制女排姑娘們的發(fā)揮，讓她們用自己的語言修改劇本里的臺詞，展現(xiàn)她們?nèi)粘Ｓ?xùn)練和生活中最自然的狀態(tài)，這就是陳可辛想要的“真”。

　　陳可辛在此前的《中國合伙人》《親愛的》等多部作品里，都和《奪冠》各個(gè)部門的制作團(tuán)隊(duì)磨合過很多次。而在這一次的合作中，陳可辛感覺到“這個(gè)劇組每一個(gè)崗位上的人，都拿出了他們最好的一面”。陳可辛把它歸結(jié)為一種信念感，是“中國女排”這四個(gè)字帶來的信念感。影片中飾演上世紀(jì)80年代老女排的演員本身也都是排球運(yùn)動員，這些年輕的球員都有一個(gè)排球夢，陳可辛在和她們一次次的交流中逐漸意識到，能不能進(jìn)國家隊(duì)為國爭光是這些女孩兒們這一生唯一的目標(biāo)，她們把自己的人生都奉獻(xiàn)給了她們熱愛的排球事業(yè)。“她們在拍戲的時(shí)候每天都充滿信念，讓人激動和感動。我希望拍攝這部影片的經(jīng)歷能讓她們感受到，她們永遠(yuǎn)和中國女排在一起。”談起女排精神，陳可辛充滿了感慨。對于現(xiàn)役國家隊(duì)隊(duì)員來講，這種信念也在拍攝的過程中得以呈現(xiàn)。那時(shí)的女排隊(duì)員剛剛拿了世界杯冠軍回來，陳可辛回憶說，“看到她們的時(shí)候就能感覺到她們身上的自信，每個(gè)人都在發(fā)光”。而飾演青年郎平的白浪身上自然也帶著媽媽郎平的意志和屬于她自己的信念，不僅用短短兩周的時(shí)間學(xué)到了表演技巧，為了在體型上和年輕時(shí)的郎平更相近，白浪在一個(gè)半月里減掉了三十斤。陳可辛說：“作為導(dǎo)演能碰到這樣一部戲真的很幸運(yùn)，在這里感受到的是其他電影里不會有的感動。”

　　《奪冠》于導(dǎo)演陳可辛而言是一次時(shí)光之旅，他仿佛也隨著監(jiān)視器里的畫面，重回到女排記憶的時(shí)代，回到每一次女排奪冠、站上領(lǐng)獎臺的瞬間。女排精神在《奪冠》這部電影制作的每一個(gè)過程中體現(xiàn)了出來，也在影片的每一個(gè)鏡頭、每一句對白里體現(xiàn)了出來，這種無形而又深刻的渲染，正是中國女排的魅力所在。“所以這部影片要傳達(dá)什么不重要，它本身能夠激勵到中國人就夠了。”陳可辛說。